Det spanskspråklige litterære økosystemet har blitt rystet av fremveksten av en ny pris som har fokusert mer enn noen gang på forholdet mellom Penger, prestisje og offentlig politikkDen nyopprettede Aena-prisen for latinamerikansk-amerikansk fortelling, som er belønnet med én million euro til vinneren, har i løpet av få måneder gått fra å bli presentert som en høytstående satsing på skjønnlitteratur på spansk til å bli episenteret for en intens kulturdebatt.
Forslaget ble født med en klar ambisjon: å skille hvert år ut beste skjønnlitterære bok utgitt på spanskEnten det opprinnelig er skrevet på dette språket eller oversatt fra et av de andre offisielle språkene, og å gjøre det med en sum som plasserer den blant de høyest betalende premiene i verden. Kombinasjonen av et så høyt beløp, rollen til en majoritetsstatseid selskap Aena og et design sterkt påvirket av spansk redaksjonell sentralitet har skapt applaus, betenkeligheter og ubehagelige spørsmål både i og utenfor sektoren.
En millionpris for publisert arbeid: hva det er og hvordan det oppsto
Under mottoet Lesing er å flyAena-prisen for latinamerikansk fortelling deles ut som en årlig pris som anerkjenner et tidligere utgitt verk, noe som søker å korrigere en sjeldenhet i spansk kontekst, som er svært vant til priser for upubliserte manuskripterI motsetning til denne tradisjonen har dette initiativet som mål å fungere som en «årets bok» i den spansktalende verden, i stil med Booker Britisk eller Goncourt Fransk.
Den økonomiske legaten er uten tvil dens definerende kjennetegn: én million euro til vinneren og €30 000 til hver av de fire andre finalistene, pluss en betydelig investering i innkjøp av eksemplarer. Med disse tallene er den nye prisen på nivå med Planeta-prisen når det gjelder premiepenger, men i motsetning til sistnevnte tildeles den en bok som allerede er tilgjengelig i bokhandlere, ikke et uutgitt verk.
Som Maurici Lucena forklarte, Styreleder og administrerende direktør i AenaIdeen oppsto internt i selskapet som en del av strategien for «sosial bærekraft». Selskapet, som er 51 % eid av den spanske staten og 49 % av privat kapital, bestemte seg for å sette av en del av sitt sosiale budsjett til et prosjekt som i teorien ville koble selskapets territoriale tilstedeværelse med promotering av lesing og kultur. sirkulasjon av litteratur på spansk mellom Spania og Latin-Amerika.
Lucena hevder at de én million euroene gjenspeiler ønsket om å garantere vinneren en bred økonomisk uavhengighet for å fortsette å skrive Og samtidig gi prisen umiddelbar synlighet i den offentlige sfæren. Beløpet, argumenterer han, var den mest direkte måten å plassere den fra starten av på det internasjonale kartet over store litterære priser.
Én million euro og 2,4 millioner på spill: tall og mekanisme
Aena-prisen er ikke begrenset til den symbolske sjekken. Selskapet har satt av totalt 2,4 millioner euro For den første utgaven ble midlene fordelt mellom direkte tilskudd til forfattere og storkjøp av eksemplarer av de utvalgte verkene. Totalbeløpet er fordelt som følger:
- En million euro for vinnende arbeid.
- 30 000 euro for hver av fire finalister.
- Rundt 1,4 millioner euro for anskaffelse av kopier av de fem utvalgte titlene.
Den uttalte intensjonen er at Aena skal kjøpe mellom 5.000 og 10 000 eksemplarer av hver finalistbokI tillegg til et ekstra beløp fra vinnerverket, vil det bli gjort innkjøp på opptil maksimalt 1 404 000 euro. Disse bøkene vil bli distribuert blant selskapets ansatte og donert til kommuner i områdene der Aena opererer, med mål om å gjøre dem tilgjengelige på biblioteker, skoler, kulturhus og andre lesesteder.
I praksis kombinerer modellen en direkte pengepremie med en enorm garantert salgsinnsprøytning for de utvalgte titlene. Dette reiser et annet delikat spørsmål: innkjøpsmekanismen er ennå ikke fullt definert, hovedsakelig på grunn av systemet med faste bokpriser i Spania og kravene til offentlige anskaffelser. Forleggere som Joan Tarrida fra Galaxia Gutenberg har antydet at det ville være ønskelig at dette kjøpet ble gjennomført gjennom bokhandlereslik at effekten når hele bokkjeden, og ikke bare forlagene.
Timingen bidrar også til å forsterke prisens gjennomslagskraft. Vinneren vil bli annonsert på en galla i Barcelona den 8 aprilDette skjer midt i en måned med intens litterær aktivitet i Spania, med Sant Jordi og Cervantes-prisutdelingen som bakteppe. Denne timingen forsterker synligheten, men gir også næring til følelsen av konkurranse i et økosystem mettet av priser.
De fem finalistene: etablerte forfattere og store forlag
Den første utgaven av Aena-prisen viser et helt spesifikt bilde av fortellingen på spansk som den ønsker å bringe frem i forgrunnen. De fem kandidattitlene til millionen euro, sortert etter forfatter, er:
- Nå og i timen, fra den colombianske Hector Abad Faciolince (Alfaguara, Penguin Random House).
- Marciano, fra den chilenske Nona Fernandez (Tilfeldig hus, Penguin Tilfeldig hus).
- Illusjonistene, fra spansk Marcos Giralt Torrente (Anagram, gruppe) feltrinelli).
- Det gode og det dårlige, fra Argentina Samantha Schweblin (Seix Barral i Spania og Random House i Argentina, Planeta/PRH-gruppen avhengig av territoriet).
- Canon kamera obscura, fra spansk Enrique Vila-Matas (Seix Barral, Planeta-gruppen).
Dette er et utvalg som oppfattes som Solid, men uten store overraskelserAlle forfatterne har etablerte karrierer, fått god kritikerros, oversettelser og et solid leserskare. Fire av dem startet sin forlagskarriere i uavhengige etiketter Og over tid ble de innlemmet i store forlagsgrupper. Ingen av dem kommer fra et lite eller mellomstort forlag, og heller ikke fra kataloger utenfor den store spanske kretsen.
Når det gjelder sjangere, kombinerer listen to romaner (Marciano y Canon kamera obscura), to titler av autofiksjon (Nå og i timen y Illusjonistene) og en samling noveller (Det gode og det dårligeDette er verk som, ifølge selve prismappen, tar for seg temaer som samtidsvold, historisk hukommelse, familiebånd, politikkens skygger og grensene mellom lesing og skriving.
For noen analytikere er den største ulempen med denne listen nettopp dens forutsigbarhet: den bekrefter veddemålet på trygge verdier i litterære og kommersielle termer. Som kulturjournalisten Héctor González påpeker, «faller juryens avgjørelse flat»: den tildeler forfattere hvis relevans er hevet over enhver tvil, men den klarer ikke å utnytte prisens momentum til å skape rom for mindre etablerte stemmer eller publiseringsprosjekter som opererer utenfor de store strukturene.
Hvem bestemmer: jury, speidere og geografiske skjevheter
Prisens interne virkemåte innebærer to utvelgelsesnivåer: en innledende screening utført av en gruppe forhåndsvelgere og en siste fase bedømt av juryen. Aena overlot den tekniske ledelsen av konkurransen til et spesialisert produksjonsselskap, som definerte reglene og satte opp et team av speidere litterære.
I denne første utgaven satte ti journalister og bokprofesjonelle sammen lister med ti titler, rangert etter sin evaluering. Basert på disse listene ble det laget en generell rangering, og de fem verkene med høyest poengsum gikk videre til juryens endelige vurdering. Videre hadde hvert jurymedlem muligheten til å legge til én ekstra tittel som ikke var inkludert av den opprinnelige utvalgskomiteen.
Juryen ble ledet av forfatteren og journalisten Rose MonteroHun ble akkompagnert av fremtredende skikkelser som Pilar Adón, Luis Alberto de Cuenca, José Carlos Llop, Jorge Fernández Díaz, Leila Guerriero og Élmer Mendoza. Journalister og forfattere Sergio Vila-Sanjuán og Jesús García Calero fungerte som sekretærer. Det var et panel med en solid merittliste innen det litterære feltet, men med en sterk spansk tilstedeværelse.
Sammensetningen av forhåndsutvalget har vært mer omdiskutert. Åtte av de ti samarbeider i Spanske mediermens resten er knyttet til latinamerikanske kulturinstitusjoner eller regionens presse. For stemmer som analytiker Martín Gómez, introduserer denne fordelingen en klar skjevhet: selv om prisen presenteres som latinamerikansk, tyngdekraftssenter Det er fortsatt Spania, noe som gjenspeiles i at alle finalisttitlene er utgitt av forlag basert i det spanske markedet.
Likevel vil både juryen og forhåndsutvalgskomiteen rotere hvert år, noe som ifølge redaktører som Joan Tarrida kan bidra til at prisen vinner. mangfold av perspektiver Flere eksperter insisterer på at utfordringen gjennom årene er at denne rotasjonen ikke bare fornyer navnene, men også fører til en mer balansert representasjon mellom Spania og Latin-Amerika, og inkluderer profiler fra uavhengige utgivere, biblioteker og grasrotprosjekter.
Spania, Latin-Amerika og publiseringens sentralitet
En av de mest tilbakevendende debattene rundt Aena-prisen gjelder dens sanne «spanskamerikanske» dimensjon. På papiret omfatter territoriet Spania og de 19 spansktalende latinamerikanske landeneMen i praksis har utvalget til førsteutgaven fokusert på verk utgitt på det spanske markedet av store konsern med datterselskaper på den andre siden av Atlanterhavet.
Dette fenomenet er ikke overraskende for de som er kjent med det spanskspråklige bokmarkedet. Spania er fortsatt regionens viktigste publiseringssenter: det er hjemsted for hovedkvarter for store konglomerater Disse forlagene opererer over hele den spansktalende verden, og mye av den latinamerikanske skjønnlitteraturen som sirkulerer internasjonalt, skjer gjennom forlag med base i byer som Madrid eller Barcelona. Denne industrielle virkeligheten betyr at mange latinamerikanske forfattere før eller siden oppsøker et spansk forlag for å utvide rekkevidden sin.
Problemet, påpeker bokhandlere og kritikere, er at en pris presentert som pan-spansktalende kan ende opp med å forsterke strukturelle asymmetrier eksisterende: i stedet for å oppdage forfattere som bare er utgitt i sine opprinnelsesland, eller som sirkulerer i små kataloger, har den første utgaven befestet den ledende rollen til Planeta, Penguin Random House og Anagrama-Feltrinelli.
Stemmer som kultursjef Claudia Neira Bermúdez insisterer på behovet for å introdusere, i fremtidige utlysninger, en større tverrfaglighet av stemmer og territorierFlere latinamerikanske kritikere, journalister og redaktører i utvelgelsesprosessen; mer oppmerksomhet på nye kataloger; og et eksplisitt fokus på verk som ikke har hatt stor kommersiell støtte til tross for sin litterære kvalitet.
Penger, prestisje og den offentlige sektorens rolle
Det sentrale spørsmålet som ligger til grunn for nesten alle meninger er om en legat av en million euro Den kan, eller har til hensikt å, kjøpe prestisje. Sammenligning med andre priser er uunngåelig: Cervantes, den mest prestisjefylte prisen i spansk litteratur for livsverk, er begavet med 125 000 euro; Booker er på rundt 50 000 pund; og den franske Goncourt, et prestisjebilde, deler ut en symbolsk sum på nærmere én euro.
For analytikere som Martín Gómez bygges ikke prestisjen til en litteraturpris opp ved å kaste penger på den, men gjennom beslutninger som opprettholdes over tidHvilke bøker skiller seg ut, hvilke forfattere får synlighet, hvilke debatter oppstår rundt dem. I så måte lanseres den nye prisen med enorm medieoppmerksomhet garantert, men den må i årene som kommer demonstrere at kriteriene går utover den innledende oppstyret.
Forfatter og jurymedlem Rosa Montero hevder at et så høyt tall i dagens situasjon nesten var den eneste måten å sikre at en nyopprettet pris plutselig ville komme inn i den offentlige samtalen. Ifølge hennes argument fungerer millionen som synlighetskrokDerfra vil troverdigheten avhenge av de valgte titlene og prisens egen utvikling. Det uttalte målet er at prisen over tid skal fremheve bøker som ikke er «de åpenbare».
Fra den andre siden vektlegger kritikere som forfatteren Carmen Domingo den semi-offentlig karakteren til AenaFor henne er ikke problemet at et privat selskap donerer én million euro – noe som allerede skjer med Planeta-prisen – men at et selskap som er majoritetseid av staten, bruker dette beløpet til én enkelt litterær pris, når nasjonale priser promotert av Kulturdepartementet De håndterer mye lavere tall. Kontrasten mellom millionen euro som Aena tildeler og de 30 000 euroene som en National Book Award tildeler har blitt et av de mest siterte argumentene.
Det er også mistanke om at et stort børsnotert selskap med denne operasjonen primært søker mediepåvirkningDette er i tråd med andre kulturelle strategier i Spania, hvor store, profilerte arrangementer, ifølge noen eksperter, prioriteres fremfor konsekvent støtte til «grasrotkultur»: biblioteker, musikkskoler, små arenaer, uavhengige forlag og bokhandlere, leseprogrammer i nabolag og utdanningssentre.
Reell lesefremmende tiltak eller kulturelt makrospektakel?
Offisielt er Aena-prisen for latinamerikansk fortelling begrunnet med dens evne til å å fremme litterær skapelseå fremme lesing og styrke koblingen mellom litteratur og samfunn. Mange av fagfolkene som ble konsultert tviler imidlertid på at den nåværende utformingen er det beste verktøyet for å nå disse målene.
I teorien burde distribusjon av titusenvis av eksemplarer av de nominerte bøkene gjennom flyplasser, biblioteker og utdanningssentre oppmuntre nye lesere til å engasjere seg i samtidslitteratur på spansk. Bokhandlere som Paco Goyanes advarer imidlertid om at mette markedet Med en håndfull titler som allerede er validert av store grupper, kan det hende at det ikke fører til en reell økning i lesevaner, men snarere til en forsterkning av eksisterende kommersiell dynamikk.
Journalisten Héctor González tar opp et lignende poeng når han spør om det å oversvømme bokhandlere og flyplasser med eksemplarer av allerede utgitte verk «fremmer lesing og kvalitet» eller bare forsterker trygge publiseringsmuligheter. Etter hans mening, hvis det virkelige målet er å diversifisere litterær sirkulasjon, kan noen av ressursene allokeres til åpne fokuset: støtte uavhengige forlag, oversette til andre språk, fremme spesialisert kritikk eller finansiere prosjekter som bringer lesing nærmere mindre betjente deler av befolkningen.
I mellomtiden sammenligner noen observatører premiebeløpet med andre potensielle investeringer med direkte innvirkning: biblioteker på flyplasserPermanente lesesaler, stipendprogrammer for forfattere eller strukturell støtte til det offentlige biblioteknettverket er alle eksempler på slike initiativer. Selv om man anerkjenner verdien av en betydelig pris, oppstår spørsmålet om det er proporsjonalt å dedikere én million euro årlig til én enkeltperson i en kontekst der mange kulturprosjekter overlever på minimale budsjetter.
Aenas svar er at selskapet allerede tildeler midler til andre kulturelle og sosiale institusjoner, og at prisen er en del av et bredere sett med samfunnsansvarsaktiviteter. Likevel gjenstår spørsmålet: hvilken modell for kulturpolitikk Det prioriteres når den mest synlige gesten er en pris med rekordtall.
Ventende justeringer: mangfold, uavhengige stemmer og nye stemmer
Til tross for kritikken er det bred enighet om ett punkt: nesten alle interessentene som ble konsultert vurderer Det er positivt at nye priser dukker opp. De publiserte verkene og den økte opplagsmengden av bøker på spansk er sentrale bekymringer. Ingen stiller spørsmål ved den litterære kvaliteten til de fem finalistene eller forlagenes fortjenester. Debatten dreier seg snarere om hvordan prisen kan utvikle seg slik at dens innvirkning strekker seg utover det første skuespillet.
Blant forslagene som gjentas oftest, skiller flere tilpasningslinjer seg ut. På den ene siden er det et krav om en større geografisk mangfold blant personene som var involvert i forhåndsutvalget og juryen, slik at deres perspektiv ikke påvirkes så sterkt av hva som publiseres og anmeldes i Spania. Å inkludere kritikere, redaktører og bokhandlere fra forskjellige latinamerikanske land kan bidra til å identifisere verk som for tiden går ubemerket hen i det sentrale Spania.
På den annen side blir det fremsatt en forespørsel åpenhet for uavhengige utgivereBåde i Spania og Latin-Amerika startet mange av dagens etablerte forfattere karrieren sin hos små forlag som tok risikoer uten kommersielle garantier. Å inkludere disse prosjektene på kortlisten ville være i samsvar med det uttalte målet om å «fremme litterært mangfold» og kunne dempe oppfatningen om at prisen kun støtter store forlagskonglomerater.
Behovet for å investere i nye stemmeruten å forlate etablerte navn. Flere eksperter foreslår å reservere en del av oppmerksomheten – til og med den økonomiske legaten eller oppkjøpsplanen – til mindre kjente forfattere, eller å opprette parallelle kategorier eller programmer for å støtte debutverk av høy litterær kvalitet, selv om de ikke er kvalifisert for hovedprisen på en million euro.
Til slutt ser noen denne første utgaven som et slags «laboratorium»: et storstilt eksperiment som uunngåelig fører til ubalanser. Hvis arrangørene innlemmer kritikken og tilpasser formatet i fremtidige utgaver, kan prisen få konsistens og legitimitet. Men hvis strukturen forblir uendret og fortsetter å dreie seg om de samme kommersielle kretsene, vil oppfatningen om at det først og fremst er en makrobildehendelse Det vil bli vanskelig å forsvinne.
En pris midt i forventning og gransking
Etter hvert som kunngjøringsdatoen nærmer seg og spekulasjonene om hvem som skal vinne hjem millionen euro intensiveres, har den første Aena-prisen for latinamerikansk fortelling blitt en refleksjon av spenningene som for tiden påvirker bokkulturen i Spania og resten av den spansktalende verden. Den samler ønske om anerkjennelse til spanskspråklig litteratur, logikken bak store forlagsgrupper, vekten av offentlig finansiering av kultur og søken etter formler som virkelig utvider antallet lesere.
Initiativet kommer i en tid med en viss forakt for humaniora og økende press for ethvert kulturprosjekt å rettferdiggjøre sin eksistens med tanke på kvantifiserbar innvirkningI denne sammenhengen er en millionpris like slående som den er ubehagelig: den fremhever ideen om at verdien av en bok kan måles i euro, samtidig som den gjenåpner diskusjonen om hva vi forstår med prestisje, ansvarlig kulturpolitikk og reell promotering av lesing.
Fremtiden til Aena-prisen vil avhenge mindre av størrelsen på prispengene enn av beslutningene som tas fra nå av: hvilke verk som velges ut, hvordan spekteret av stemmer utvides, hvordan bokhandlere, biblioteker og uavhengige prosjekter involveres, og i hvilken grad organisasjonen aksepterer kritikk som en mulighet for justering Og ikke bare som bakgrunnsstøy. Om prisen etablerer seg som en respektert referanse i den spansktalende verden eller forblir primært definert av personen som gjorde den berømt fra dag én, vil avhenge av dette.
