El Jorge Dávila, journalist fra Tenerife, underdirektør for avisen El Día-La Opinión de Tenerife, tar steget til fortellingen med utgivelsen av sin første roman, Farides ringBoken, utgitt av Círculo Rojo, ble presentert på et institusjonelt arrangement holdt på Cabildo de Tenerife, et sted fullt av symbolikk for forfatteren og for historien den forteller.
Langt fra å bare gjenskape flystyrten på Los Rodeos flyplass i 1977, foreslår verket en langvarig intrige der den historiske hendelsen blir et annet element i handlingen. Katastrofen, som regnes som den største katastrofen innen kommersiell luftfart, fungerer både som bakteppe og narrativ katalysator for en historie som utspiller seg mellom La Laguna, New York og Istanbul.
En fiktiv handling preget av minnet om ulykken i 1977
Som forfatteren selv forklarte under presentasjonen, Farides ring er ikke en roman om ulykken i 1977Det er snarere en historie der tragedien tar plassen til en annen karakter. Kollisjonen mellom de to jumbojetflyene på rullebanen på Tenerife fremstår som et ankerpunkt i virkeligheten, men fokuset er på hovedpersonenes opplevelser og konsekvensene som denne hendelsen etterlater flere tiår senere.
Boken begynner med figuren av Eve Baxter, en fotograf fra New York som har brukt årevis på å unngå å konfrontere morens død, et av de 583 ofrene for ulykken. Tretti år senere setter ankomsten av Santiago, en journalist fra Tenerife som var vitne til katastrofen som barn, historien i gang. Den tilfeldige gjenfinningen av en juvel på flyplassen Tenerife Nord utløser en fysisk og emosjonell reise til Istanbul.
Den juvelen, en ring med en rubin, er en del av Topkapi-palassets skatt Og det blir selve kjernen i flykatastrofen som knytter den til en historie som går tilbake til sultanatenes siste fase. Gjenstanden går fra hånd til hånd, fra en passasjer av irsk avstamning som reiser med et av de uheldige flyene til generasjonen som år senere prøver å sette sammen en fortid full av mørke hemmeligheter.
Dávila selv understreker at romanen ikke dveler ved ofrenes smerte, og heller ikke søker å utnytte den sykelige fascinasjonen for hendelsen. Snarere bruker den minnet om ulykken som en ledetråd å ta opp universelle temaer som tap, ensomhet, vennskap og lojalitet. Bokens åpningslinje – «Dette er en historie om smerte og ensomhet» – setter den emosjonelle tonen i en fortelling som beveger seg mellom krønike og fiksjon.
Selv om han nekter å kalle den en krimroman, erkjenner han at verket inneholder politi- og intrigeelementer som holder leseren i spenning fra de aller første sidene. Jakten på juvelen, forbindelsene mellom tilsynelatende ulike karakterer og reisen til Istanbul skaper en thrilleraktig atmosfære uten å ofre det historiske bakteppet.
Istanbul og Tenerife som hovedseter
Et av de mest fremtredende elementene i boken er konstruksjonen av Istanbul som en annen karakterForfatteren, som kjenner den tyrkiske byen godt, utnytter dens status som et knutepunkt mellom imperier og kulturer for å gi handlingen historisk dybde. Dávilas fascinasjon for tyrkisk historie gjenspeiles i betydningen av Topkapi-palasset og i måten byen er integrert i hovedpersonenes liv.
Istanbul dukker ikke opp i romanen ved en tilfeldighet. Den dagen i 1977, et av flyvningene ble omdirigert fra Gran Canaria Den var bestemt for byen ved Bosporos og ombord på en gruppe passasjerer som forberedte seg på et cruise. Dette faktum hjelper forfatteren med å skape en forbindelse mellom øya og Tyrkia, og rettferdiggjør at ringen knyttet til Topkapi-skatten blir assosiert med ulykken.
Vender mot Istanbul, Tenerife fremstår som et minnenes territoriumLa Laguna, Los Rodeos flyplass og selve øya fungerer som rom der ekkoene fra tragedien gir gjenklang, og der karakterene forsøker å sameksistere med en hendelse som preget en hel generasjon. Dávila bruker sin kunnskap om omgivelsene og lokalhistorien for å gi fortellingen sannhet uten å gjøre den om til en rapport.
Romanen foregår også i NYEve Baxters hjemby, noe som forsterker historiens internasjonale karakter. Trekanten som dannes av La Laguna, New York og Istanbul gjenspeiler forfatterens ønske om å ta historien ut av en strengt lokal setting og plassere den i en global kontekst, der livene til mennesker med svært ulik bakgrunn møtes gjennom en kjede av tilfeldigheter.
Dette samspillet mellom scenarier forsterker ideen om at litteratur kan tjene som et verktøy for å projisere Tenerifes identitet i utlandetKanariøylandskapene, kombinert med historiske og urbane referanser til Istanbul og New York, bidrar til å plassere romanen innenfor en europeisk og internasjonal ramme uten å miste sine øyrøtter.
Karakterer med yrker: en fotograf og en journalist
Valget av hovedpersoner er ikke tilfeldig. Santiago er journalist fra Tenerife og Eve, en fotograf fra New York. Denne kombinasjonen gjenspeiler Jorge Dávilas egen profesjonelle karrierevei og lar ham navigere i kjent territorium. Han erkjenner selv at han, i stedet for å anse seg selv som forfatter, ser på seg selv som en journalist som liker å fortelle historier, og at han har kanalisert den impulsen inn i et romanformat.
Forholdet mellom reportere og fotografer, med dets tilhørighet og spenninger, gir narrativt materiale til romanen. Dávila kommenterer at han ønsket å bygge en historie han følte seg komfortabel ider «sømmene» til noen som debuterer som skuespiller ikke ville vært merkbare. Samtidig innrømmer han at det tydelig finnes selvbiografiske elementer i Santiagos karakter og i noen episoder fra barndommen hans.
I kjernen ligger en refleksjon over hvordan historier blir fortalt fra journalistikk og litteratur. Mens den daglige praksisen med å jobbe i en avis krever rask rapportering av informasjon og å holde seg til fakta, har det romanaktige formatet latt forfatteren ta seg god tid, leke med kausalitet og utforske områder som ville blitt utelatt i en informativ tekst.
Historien antyder også at journalistikk, til tross for at den regnes som «verdens vakreste yrke», kan være kvelende på grunn av tempoet og kravene. Litterær skriving fremstår her som en eksosventil, et rom hvor forfatteren tillater seg å omorganisere virkeligheten og ta den til fiksjonens rike for å forstå den på en annen måte.
Dávila innrømmer selv at litteraturen har latt ham fortelle historien «slik han ønsker», ikke nødvendigvis nøyaktig slik den skjedde, og at denne prosessen har endret måten han ser på andre romaner. Etter å ha fullført denne boken føler han at han endelig har kvittet seg med en historie han har ønsket å skrive i årevis, og at den nå ligger i lesernes hender.
En roman skrevet sakte, blant redaksjoner og tidlige morgener
Farides ring er, med skaperens ord, en lang romanSkriveprosessen har vart i flere år, og har overlevd en pandemi og et vulkanutbrudd uten at den opprinnelige ideen har endret kurs. Det som ble modifisert var deler av teksten, som ble omskrevet flere ganger for å justere rytmen og fortellergrepet.
Det har ikke vært lett å balansere jobben som assisterende redaktør i en avis med skriving. Dávila sier at Han skrev en god del av boken om natten og i ensomhet.Denne opplevelsen ga ham en forståelse av den følelsen av isolasjon som mange forfattere snakker om. Den nattlige rutinen, i mørket og med nyhetsdagen allerede over, var det som ga manuskriptet sin endelige form.
Tidsperioden handlingen finner sted i har også en spesifikk vekt. Historien utspiller seg tidlig på 2000-tallet, da WhatsApp ennå ikke eksisterte og digital kommunikasjon var basert på tekstmeldinger (SMS) og Messenger-chatterDette tidsvalget skaper en merkelig kontrast for dagens lesere og bidrar til å forklare hvordan båndene mellom hovedpersonene bygges.
Romanen innlemmer konseptet om "røde tråder"Dette er en metafor for de usynlige forbindelsene som binder tilsynelatende fjerne mennesker sammen. I konteksten av tidlige nettprater og forum krysser disse digitale trådene etter hvert minnet om flystyrten, den tapte ringen og tilfeldighetene som lar Eve og Santiagos veier krysses.
Innenfor denne rammen introduserer Dávila litterære allusjoner og referanser til andre verk, og går til og med så langt som å oppkalle en politioperasjon etter en bok. Han erkjenner at han har tatt visse risikoer, men alltid basert på temaer og omgivelser han kjenner godt, noe som gir ham selvtillit når han konstruerer fiksjonen.
Presentasjon på Tenerife Island Council og institusjonell støtte
Romanens offisielle lansering fant sted i Tenerife rådI et arrangement som forfatteren selv beskrev som «en lenge drømt ettermiddag», ble bordet ledet av visepresidenten i øyrådet og bystyrerepresentant for turisme, Lope Afonso, og øyrådet for kultur, museer og sport, José Carlos Acha, som ledsaget Dávila i et viktig øyeblikk i hans profesjonelle karriere.
Under talen sin insisterte journalisten på at Ingenting av det som skjedde var en del av planene deresHun uttrykte sin takknemlighet for den institusjonelle støtten og kjærligheten hun mottok. Hun understreket at skriveprosessen hadde vært lang og rørende, og at det å kulminere i publiseringen i den settingen hadde spesiell betydning for øya og for de som hadde opplevd tragedien i 1977.
Lope Afonso benyttet anledningen til å understreke at det å støtte initiativer som dette betyr satsing på lokale talenter og for verk som bidrar til å projisere Tenerifes historie og identitet utover landets grenser. Etter hans mening blir litteratur også et verktøy for kulturell og turistreklame, i stand til å vise øya fra et annet perspektiv enn det rent naturskjønne.
José Carlos Acha fremhevet på sin side rollen til Cabildo i demokratisering av kulturSom en institusjon som fremmer litterær skapelse og kritisk tenkning, verdsatte byrådsmedlemmet det faktum at Farides ring bidrar til å reflektere over kollektiv hukommelse og omdanne den til delt kunnskap, et mål som passer inn i Island Corporations arbeidslinje.
Med denne loven forsterker øyinstitusjonen sin forpliktelse til å fremme litteratur og skapere fra øya, og integrerer presentasjonen av romanen i settet med kulturelle aktiviteter som søker å synliggjøre samtidige kanariske stemmer i den spanske og europeiske scenen.
Hvor finner man Farides ring og forfatterprofilen
Romanen er nå tilgjengelig i flere Bokhandlere på TenerifeDisse inkluderer Agapea-grenene i Santa Cruz og La Orotava, El Barco de Papel i El Sauzal og Librería Lemus i La Laguna. Den kan også kjøpes gjennom store spanske nettbokhandlere som Amazon, La Casa del Libro, Fnac og El Corte Inglés, noe som gjør den mer tilgjengelig for lesere i andre deler av Europa.
Bak Farides ring ligger banen til Jorge Dávila NegrínEn journalist fra La Laguna som for tiden er visedirektør for El Día-La Opinión de Tenerife. Gjennom karrieren har han jobbet i ulike seksjoner: sport, lokale nyheter, samfunn og arrangementer, Kanariøyene og kultur, blant annet, noe som har gjort det mulig for ham å håndtere et bredt spekter av stiler når han forteller historier.
Før tiden sin hos El Día jobbet han som skribent, seksjonsleder og sjefredaktør hos Kanariøyenes Gazette, i to forskjellige perioder, hvorav den ene deler hovedtittelen med El Mundo. Denne akkumulerte erfaringen innen regional og nasjonal journalistikk er tydelig i måten dokumentasjonen, settingene og dialogene i romanen er grepet an på.
Gjennom karrieren har han mottatt diverse priser, som blant annet XLIII Leoncio Rodríguez-prisen for journalistikk (2013), en hederlig omtale i Agapea novelleprisen «Detektivassistenten» (2016) og Citizen Noir-prisen fra Tenerife Noir-festivalen (2017). Disse prisene gjenspeiler hans tilknytning til både journalistikk og fiksjonsfortelling og noir-sjangeren.
Debuten med Farides ring kommer dermed på et tidspunkt hvor forfatteren kombinerer en solid journalistisk karriere med åpningen av en litterær vei som er avhengig av virkelige erfaringer, historisk hukommelse og internasjonale omgivelser for å bygge en fiksjon som søker å underholde og samtidig invitere til ettertanke.
Med utgivelsen av denne første romanen, navnet på Jorge Dávila blir en del av kartet over kanariske forfattere som bruker fiksjon til å engasjere seg i viktige episoder fra den nære fortiden og de synlige og usynlige koblingene som forbinder Tenerife med resten av verden; et forslag som blander krønike, intriger og følelser uten å miste av syne den europeiske konteksten historien er satt i.