I dette essayet advarer Rosa Montero oss om «Faren ved å være tilregnelig». Det virker som en ganske merkelig påstand, en som kanskje kunne blitt fremsatt av en galning. Men, som forfatteren humoristisk nevner, «hun var aldri særlig normal». Essayet utforsker hva som anses som normalt og hva som forstås med galskap. Det forsøker å gi plass og til og med relevans til det mye baktalte konseptet galskap. Vi vet at mange av menneskehetens største genier led av psykiatriske lidelser, og takket være sin «galskap» bidro de betydelig til å endre menneskehetens historie.
Fra disse «ikke-normale» sinnene oppsto de mest kreative ideene, og uten å romantisere psykisk sykdom eller presentere det som en forutsetning for geni , fortjener kanskje disse annerledes eller noe avvikende sinnene spesiell oppmerksomhet for å forstå kreativitet hos mennesker. Derfor er kanskje «det å være normal ikke så bra», og det er derfor forfatteren påpeker: «Faren ved å være tilregnelig».
Synopsis
Et lidenskapelig forsvar for verdien av å være annerledes.
Basert på hennes personlige erfaring og lesing av en rekke bøker om psykologi, nevrovitenskap, litteratur og memoarer av store forfattere fra ulike kreative disipliner, tilbyr Rosa Montero oss en fascinerende studie om sammenhengen mellom kreativitet og mental ustabilitet. Og det gjør det ved å dele med leseren en rekke fantastiske nysgjerrigheter om hvordan hjernen vår fungerer når den skaper, bryte ned alle aspektene som påvirker kreativiteten, og sette dem sammen foran leserens øyne mens du skriver, som en detektiv klar til å løse de spredte delene av en etterforskning. .
Essay og skjønnlitteratur går hånd i hånd i denne utforskningen av koblingene mellom kreativitet og galskap, og dermed vil leseren være vitne til selve skapelsesprosessen, oppdage teorien om "den perfekte storm", det vil si at i den kreative eksplosjonen samler en serie av ugjentakelige faktorer, kjemiske og situasjonsbetingede, og vil dele den personlige opplevelsen av hvordan Rosa Montero levde direkte, og i årevis, veldig nær galskapen.
Faren ved å være tilregnelig forteller om hvordan «feer» gir oss en gave, og får oss til å betale en pris for den; vanlige mennesker betaler ikke den høye prisen, men risikerer å dø av kjedsomhet, i stedet for å dø av kjærlighet. «Som med alt, ligger nøkkelen i balansen mellom prosentandelen av distanse og prosentandelen av følelse, i å oppnå en viss harmoni mellom selvet som lider og selvet som kontrollerer», sier forfatteren selv.
Om forfatteren: Rosa Montero
Biografi:
Hun ble født inn i en ydmyk familie, datter av en banderillero og en husmor. Fra en tidlig alder demonstrerte han sin tilbøyelighet til å skrive ved å komponere sin første roman i en alder av fem. I 1969 gikk han inn på Complutense University of Madrid, da kjent som University of Madrid. Opprinnelig meldte han seg inn på Fakultet for filosofi og bokstaver med den hensikt å studere psykologi og senere journalistikk.
I løpet av universitetsårene sine, i 1970, i en alder av 19 år, startet hun karrieren som journalist, og bidro til diverse nyhetskanaler, inkludert Pueblo, Fotogramas og Posible. Til tross for at hun opprinnelig hadde til hensikt å studere psykologi, forlot hun disse studiene etter fire år for å fullføre utdanningen ved den høyere journalistskolen i Madrid.
Samtidig, under tiden på universitetet, deltok han i samarbeid med uavhengige teatergrupper som Canon og Tábano, og viste dermed sin interesse og deltakelse i ulike kunstneriske uttrykk.
I 1988 giftet hun seg med journalisten Pablo Lizcano. Hennes personlige liv var preget av dyp sorg da Lizcano døde i 2009 etter lang tids sykdom. Gjennom hele karrieren har denne forfatteren og journalisten satt sitt preg ikke bare innen kommunikasjonsfeltet, men også innen kultur- og kunstscenen , og hun har utmerket seg med sin dedikasjon og allsidighet.
Publikasjoner og anerkjennelser:
Han har utgitt romanene Crónica del desamor (1979), The Delta function (1981), I will treat you like a queen (1983), Amado Amo (1988), Temblor (1990), Bella y Oscura (1993), La hija del caníbal (1997, Primavera Novel Award), The Heart of Tartarus (2001), The Crazy Woman in the House (Alfaguara, 2003).
(Vann bokprisen 2004 for årets beste bok , Grinzane Cavour-prisen 2005 og Roman Primeur-prisen 2006, Frankrike), Historien om den gjennomsiktige kongen (Alfaguara, 2005; vant bokprisen 2005 for årets beste bok og Mandarache-prisen 2007), Instruksjoner for å redde verden (Alfaguara, 2008; Leserprisen ved Cognac European Literatures Festival, Frankrike, 2011), Tårer i regnet (2011), Tårer i regnet. Tegneserie (2011; Beste tegneseriepris 2011 på Barcelonas internasjonale tegneseriemesse), Den latterlige ideen om aldri å se deg igjen (2013; Madrid-kritikerprisen 2014), Hjertets vekt (2015), Kjøttet (Alfaguara, 2016), Hatets tider (2018) og Lykke til (Alfaguara, 2020).
Hun har også utgitt boken med historier Lovers and Enemies (Alfaguara, 1998; Círculo de Críticos de Chile Award 1999), og to biografiske essays, Historias de mujeres -republisert i en illustrert utgave, revidert og utvidet med tittelen Nosotras. Historier om kvinner og noe annet (Alfaguara, 2018) - og lidenskaper (Alfaguara, 2000), samt historier for barn, samlinger av intervjuer og artikler og Skriv med Rosa Montero (Alfaguara, 2017).
Siden slutten av 1976 har hun skrevet for avisen El País , hvor hun var sjefredaktør for søndagstillegget i perioden 1980–1981. I tillegg til de nevnte har hun blitt tildelt Verdensprisen for intervjuer (1978), den nasjonale journalistprisen for reportasjer og litterære artikler (1980) , Madrid Press Associations pris for livslang profesjonell innsats (2005), den internasjonale spaltistprisen i verden (2014), den nasjonale prisen for spansk litteratur (2017), Legend-prisen fra Madrids bokhandlerforening og byens kunst- og litteraturpris i Alcalá (2019) og Cedro-prisen (2020).
Hun har en æresdoktorgrad fra Universitetet i Puerto Rico , og arbeidet hennes er oversatt til mer enn tjue språk.
Analyserer essayet om "Faren ved å være tilregnelig"
Hedre galskapen
Vi kan si at denne boken prøver å verdsette galskap. Dette handler ikke om å romantisere psykiske lidelser eller gå inn i en løkke av magiske eller vrangforestillinger som applauderer psykiske lidelser. Kanskje åpner det for en filosofisk og vitenskapelig forståelse av galskap.
I arbeidet sitt undersøker Montero spørsmål om hva galskap er, hva som er normalt og unormalt, og hvilke forhold disse forholdene har til kreativitet.
Om normalitet
Forfatteren minner oss om begrepet normal: fra et statistisk synspunkt er normal det som dominerer i en populasjon, det som er hyppigst . Det som ikke er normalt er det som er sjeldnere, også kalt sjeldent. Men det som er sjeldent eller sjeldant er ikke nødvendigvis det verste, defekt eller en feil.
Dette er en vanlig misforståelse blant allmennheten, og det er viktig å begynne med å forstå betydningen av språket. «Sjelden» betyr ikke «ekstravagant ». Sistnevnte beskriver et slående aspekt ved en person eller deres oppførsel, noe overdrevet eller særegent. «Sjelden», eller «ikke normal», er et rent kvantitativt begrep som refererer til en mengde innenfor en populasjon: den minst tallrike eller minst hyppige.
Kreativiteten til gale mennesker og deres manier
På den annen side har vi begrepet galskap. I daglig tale forstås gal som en person som lider av psykiske lidelser og har atferd som avviker fra det normale eller hyppigst forekommende. Og det er sant. Da er ikke gale mennesker veldig vanlige i befolkningen (eller er de?) i statistiske termer.
Mennesker har en tendens til å diskreditere alt som avviker fra normen, alt som er merkelig. Når de finner noe annerledes, oppfatter de det som en slags trussel. Det er her Rosa Montero griper inn i essayet sitt, hvor hun på en engasjerende måte og med et snev av humor prøver å vurdere at de som anses som «gale» kanskje ikke er så gale likevel, og at de som er det, kanskje fortjener en plass i verden. Vi husker alle store genier av menneskeheten som har lidd av depresjon, fobier og andre psykiatriske lidelser , og hva ville menneskeheten vært uten deres store bidrag? I hovedsak «har vi mye å takke verdens 'gale menn' for, som har gitt oss så mye».
Derav forfatterens tittel på essayet hennes, «Faren ved å være tilregnelig»: et perfekt balansert og rolig sinn mangler noen ganger de «spesielle» nevrale banene som de mest briljante og kreative ideene kommer fra. Bruken av den feminine formen («tilregnelig») er fordi forfatteren selv omtaler seg selv – humoristisk – som «ikke veldig normal, selv som barn». Merk at:
- KafkaI tillegg til å tygge hver bit 32 ganger, trente han naken med vinduet åpent midt på vinteren.
- Sokrates Han hadde alltid de samme klærne, gikk barbeint og danset alene.
- Proust Han la seg en dag og kom ikke ut igjen (og de gjorde det samme) Valle-Inclan y Juan Carlo Onetti).
- Agatha Christie Jeg skrev i badekaret.
- Rousseau Han var masochist og ekshibisjonist.
- Freud Jeg var redd for tog.
- Hitchcock Jeg var redd for egg.
- Napoleon frykt for katter.
- Vincent van Gogh Han led av depresjon, og vi vet alle om hans berømte øreskjæring under en kunstnerisk krise.
- Virginia Woolf Han led av depresjon og noen har antydet at han også kan ha lidd av bipolar lidelse.
Og listen kan fortsette...